Enseigner la composition: De Schoenberg au multimédia PDF

Je pouvais l’entendre. J’ai souvent travaillé en arrière d’une destination musicale que je


ISBN: 273846646X.

Nom des pages: 216.

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Lorsque György Ligeti commente ses travaux à ses étudiants, lorsque Brian Ferneyhough parle des exercices simples qu’il donne à ses apprentis-compositeurs, lorsque Pierre Boulez décrit son désarroi devant le face-à-face pédagogique, on ne fait pas que réfléchir avec eux sur les méthodes de l’enseignement de la composition : on touche du doigt la notion de cohérence musicale telle qu’elle s’est définie au cours de ce siècle; on la voit à l’oeuvre, dans la fabrique de la musique en train de se faire, au-delà des querelles de style (sériel, répétitif, complexe, aléatoire. . .). Le florilège qui clôt ce volume donne à lire des témoignages de Schoenberg, Stravinsky, Dallapiccola, Messiaen, Cage, Huber, Kagel ou Berio. . .

Initialement créé à la demande du Quatuor Kronos, qui a fait le tour du monde et l’a enregistré sur CD pour Nonesuch avec le virtuose du pipa Wu Man, Ghost Opera incorpore également des éléments scéniques clairs tels que des décors et des éclairages minimaux. Dans ses dernières années, son travail était revenu, dans un sens, à la pratique multimédia diversifiée qui l’avait consommé en tant que jeune homme en Europe; En plus de travailler sur un certain nombre d’opéras et d’autres partitions musicales, Cage a pratiqué la gravure et l’aquarelle. Par exemple, dans Quatuor à cordes dans Four Parts (1950), Cage a d’abord composé un certain nombre de gammes: des accords à instrumentation fixe.

Sur le plan intérieur, les compositions d’Elder ont été largement interprétées par des chorales de l’école d’État et régionales ainsi que par des ensembles de collèges renommés lors de conférences régionales et nationales. Le cours comprendra un élément pratique fort et des visites sur le terrain seront effectuées lors d’événements musicaux dans la communauté locale. Je préférerais entendre les morceaux de piano 12 tons scintillants de M. Babbitt que, disons, le « Tempest Fantasy » tonal de Paul Moravec, un film qui a battu des œuvres de Peter Lieberson et Steve Reich pour le Pulitzer de 2004 Prix ​​de la musique. Il écrit sa première œuvre orchestrale pour une nouvelle chorégraphie de Toer van Schayk pour le National Ballet.